可就在谢幕时他又一次清楚瞧见莫斯表情痛苦的用左手揉了揉右手腕，以及再次映入眼中，牢固缠绕在小臂上那抹碍眼的白色。
他受伤了。
响起的刹那，突然打起了晃。
他猛地抬起头，不可置信的望着舞台上的一人一琴，此刻传入他耳畔的，是他尘封了十年，再也无人提及的欣喜若狂与哀婉决绝。
宛忱轻轻勾了下嘴角，往视线尽头的那扇门看了过去。
《toylove》，《给爱人》。
作者有话要说：抱拳致谢。
10、曲目：《toylove》（《给爱人》）作曲：莫斯（作于十年前）演奏：宛忱☆、离得很远，却听的真切。
目光对视的刹那，谈城立刻偏头，眨了下眼，没理解自己这个下意识的举动。
重新向舞台中间望过去，宛忱已低下眼帘，专心感受弓弦间轻柔的律动。
莫斯的这首曲子很小众，仅仅在s上以一小段录音截频为承载，一张手写曲谱作背景，从未在任何大型演出中演奏过。
他与舒伯特同为奥地利作曲家，不同的是，舒伯特的音乐能够包揽容纳世间所有的“美”
，哪怕在他身陷囹圄，患病及身时，也依然秉性高洁，所著作品风格独树，从史诗赞歌的壮烈华丽，到小家小户的贫苦压抑，无不囊括，无不诉述。
相比之下，《toylove》只是诉说了一件平凡的不能再平凡的爱情故事，它的描述平淡无奇，毫无波澜，没有热切到能够撼动人心，也没有细腻到能够安抚灵魂，甚至及不上莫斯三十岁前创作的，四十多首曲子的一般水准。
宛忱没有挑选那些从他笔下琴下流传出去闻名世界、耳熟能详的经典作品，独独选择了这首并不广为人知的曲子。
音乐厅内的顶灯衔着舞台上暗下的光线亮起，掌声稀稀寥寥，人流顺着楼梯涌向出口。
坐在第一排的人谁也没有动，后台围拢过来交响乐团的成员们不明所以，纷纷朝舞台前方看去。
莫斯的目光不带一丝温意，却始终紧盯那一人一琴。
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